比約定的時間來得早了些，我隨便在馬巖松的地盤轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)。這一天北京的天氣格外晴朗，在東城區(qū)板橋南巷的人民美術(shù)出版社大院里，西面的小樓看上去也就更整潔。馬巖松的MAD建筑事務(wù)所就在小樓二層，特意留下了上世紀的墻面，沒有粉刷，沒有裝飾，或者說唯一的裝飾就是歷史的痕跡，與現(xiàn)代風(fēng)格的辦公室相映成趣。透過二樓的窗戶，可以看到東側(cè)的辦公樓上獨獨辟出的小陽臺，獨獨開了些花，五顏六色，讓人不禁聯(lián)想，是否是對面鄰居的饋贈。

加拿大多倫多郊區(qū)的兩棟建筑，被當(dāng)?shù)胤Q為“夢露大廈”。

平潭藝術(shù)博物館借景遠山，像是一座隨時要游離的島中之島

不久前，馬巖松的“山水城市”展上，二十多件建筑模型和藝術(shù)作品展現(xiàn)了一幅未來城市的圖景。

　　在兩層還算寬敞的辦公樓里，來來往往的人中，其他膚色的外國人更為多見。2006年，MAD建筑事務(wù)所在加拿大多倫多ABSOLUTE超高層國際競賽里中標(biāo)“夢露大廈”設(shè)計，馬巖松成為首位在國外贏得重大標(biāo)志性建筑項目的中國建筑師。隨后，幾乎所有介紹馬巖松和MAD的文章，都會提到“中標(biāo)國外標(biāo)志性建筑第一人”的稱號。事實上，在那之后，馬巖松和他的設(shè)計團隊一直都沒有間斷與國際建筑設(shè)計師的交流和切磋，不斷在豐富其“高密度城市中的自然”這一理念，直到成長為現(xiàn)在的“山水城市”。讓建筑隱藏在環(huán)境里，或者成為環(huán)境本身，構(gòu)成一個城市的山水畫，最終成為生活在其中的人們的精神家園。一個38歲的設(shè)計師站在現(xiàn)代文明的基礎(chǔ)上，對城市的未來進行著一種因年輕而大膽的嘗試。

　　身后的玻璃門緩緩打開，站在門后的馬巖松，微笑著和我打招呼，態(tài)度謙和。定睛看他：略微有點胡子茬兒，紅色勾邊的黑T恤，雙肩包，手里拿著本英文書。沒有新潮前衛(wèi)的打扮，如果在街頭，你也許以為這是個還沒畢業(yè)的大學(xué)生。