眼下，武漢正在緊張施工的張之洞與近代工業(yè)博物館，是武漢第一座全鋼結(jié)構(gòu)建筑體。它由猶太建筑設(shè)計師丹尼爾·里伯斯金為武漢設(shè)計。這是他在中國的第一件作品。

　　在眾多明星設(shè)計師中，他是來華較晚的一位。作為一個成長在戰(zhàn)后波蘭的人，他曾有不少顧慮。但經(jīng)張之洞與近代工業(yè)博物館項目后，他決定繼續(xù)在中國工作，“中國有句諺語說：‘當(dāng)風(fēng)向改變，有的人筑墻，有的人造風(fēng)車。’中國已經(jīng)有了最偉大的長城，也許是建造更多風(fēng)車的時候了。”

　　是什么讓他的建筑區(qū)別于其他？他說，建筑必須用人之精神來建造，并且展現(xiàn)歷史文化背景。如果說他有“印記”，那就是，他始終在通過作品“講述”著“可以流傳下去的故事”。

　　讀+：武漢為什么吸引你？

　　丹尼爾·里伯斯金：除了諸如黃鶴樓之類的地標(biāo)性建筑，武漢的迷人之處在于它豐富的城市紋路：日常生活和持續(xù)不斷的自然軌跡，以及歷史發(fā)展軌跡層層疊加。

　　對我而言，張之洞與武漢都是近現(xiàn)代中國的最好代表：現(xiàn)代化、科技創(chuàng)新、推動國家進(jìn)入新紀(jì)元的公民領(lǐng)袖和城市精英。

　　讀+：張之洞與近代工業(yè)博物館的設(shè)計核心是什么？

　　丹尼爾·里伯斯金：博物館以一棟建筑景觀，來展現(xiàn)三大主旨：張之洞、本地工業(yè)以及武漢市的過去、現(xiàn)在和未來。這些故事環(huán)環(huán)相扣，成為武漢關(guān)鍵歷史的一部分。

　　讀+：博物館設(shè)計成“方舟”形狀，你在這座“方舟”上寄予了怎樣的希望？地上、地下與空中的三層設(shè)計，有什么寓意？

　　丹尼爾·里伯斯金：在建筑物內(nèi)有許多對光線的解讀和展示，凸顯出天空與大地，人與意義。這種動態(tài)解讀對于那些并非顯而易見的事物具有參考性。

　　“方舟”的建筑形式受中國古代象征主義及武漢獨(dú)有的建筑傳統(tǒng)的影響，可以被看作是在黃鶴樓上所使用過的屋頂形式“飛檐“的放大。博物館形式可被看作是空間意符，也為跨越武昌、漢口和漢陽提供了水上通道。建筑物被提升至空中，為將來旁邊的新區(qū)域發(fā)展做出一道門。因此，它為各種活動提供了公共空間，符合這座建筑物的雕塑理念。

　　讀+：在《破土》一書中，你將建筑定義為“各種形體在光之中所達(dá)到的完美和諧”。張之洞博物館需要怎樣來配合光線？在光線下會呈現(xiàn)出怎樣的效果？

　　丹尼爾·里伯斯金：我最早的記憶都是灰色的。不是因為時間久遠(yuǎn)，而是因為記憶本身就是灰色的。記憶中，北歐冬季寒冷的天空是憤怒的灰色，工業(yè)城市羅茲充滿灰暗的灰塵，戰(zhàn)后波蘭也消沉灰暗。

　　“光”是一切事物的度量。它絕對，精確，符合自然規(guī)律且永恒。它有絕對的傳播速度，無法超越。這也是相對論的觀點。站定別動，回憶所能回憶的。能想起的都沉浸于光亮中，記不住的都隱身黑暗，不是嗎？過去消失于黑暗中，而未來剛開始，尚難預(yù)料。

　　在張之洞博物館里，最戲劇性的光線使用將出現(xiàn)在某堵主墻上。這堵墻打開后，周圍區(qū)域及下面的花園將出現(xiàn)戲劇性的情景。而整棟樓也將搖身一變?yōu)槲枧_，在日光下展現(xiàn)工業(yè)歷史。

　　讀+：為什么采用全鋼建筑？

　　丹尼爾·里伯斯金：答案很簡單。使用全鋼結(jié)構(gòu)是要忠于武漢的鋼鐵遺跡。因為這座建筑是在漢陽鐵廠原址上新建的，采用鋼建筑技術(shù)才能凸顯工業(yè)力量的雄偉。

　　讀+：這座博物館如何與周邊環(huán)境呼應(yīng)？

　　丹尼爾·里伯斯金：這座博物館也是通向公園及工業(yè)遺址區(qū)未來發(fā)展的入口。高聳的建筑形式展現(xiàn)出驚人輕巧的鋼制外壁，向積極的未來延伸。兩個展廳將建筑物高高舉起。一個占突出位置的展廳用于公眾活動，另一個是員工辦公室和場館工作區(qū)。巨大的鋼柱將用于框架式支撐，來表現(xiàn)曾經(jīng)在此遺址上出現(xiàn)過的鐵廠的規(guī)模和堅固性。建筑物及花園將采用可持續(xù)技術(shù)完成，也將成為未來可持續(xù)發(fā)展的典范。