貝聿銘，著名美籍華人建筑設計師，1983年普利茲克獎得主，被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。

國際建筑設計大師聿銘打造的蘇州博物館，帶著濃濃的中國風禪意。

清新簡潔的設計，是中國的，更是世界的審美趨勢。

　　核心提示：古典與現(xiàn)代，不僅可以碰撞，而且可以天衣無縫地過渡。這座“為中國而設計”的古代博物館，正是因設計的力量，將傳統(tǒng)中國風的美好和絢爛，表達得淋漓盡致。

　　蘇州博物館

　　位于江蘇省蘇州市東北街。1960年建立，2006年10月建成新館，設計者為國際著名的建筑設計大師貝聿銘。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側有太平天國古典舞臺等，是全國重點文物保護單位。

　　1998年，來自蘇州的一個消息震驚了建筑界，古城蘇州要在三個古典園林——拙政園、獅子林和忠王府旁邊，修建一座現(xiàn)代化的博物館。經(jīng)過長達三年的選擇與論證，來自美國的著名華裔建筑師貝聿銘，最終成為了這座博物館的設計者。

　　從沒有一座博物館像蘇州博物館這樣，將經(jīng)典蘇州風格與現(xiàn)代結合得如此自然，如此動人。古典與現(xiàn)代，不僅可以碰撞，而且可以天衣無縫地過渡。這座“為中國而設計”的古代博物館，正是因設計的力量，將傳統(tǒng)中國風的美好和絢爛，表達得淋漓盡致。這樣的經(jīng)典案例，是中國博物館的幸運，也是中式設計的一次大膽探索，有著正面且積極的借鑒意義。

　　蘇州博物館設計風格

　　博物館新館的設計結合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。

　　新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設計上擺脫了傳統(tǒng)的風景園林設計思路。而新的設計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，把傳統(tǒng)園林風景設計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。

　　盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框將被灰色的花崗巖所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉嬙煜到y(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木梁和木椽構架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開放式鋼結構、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。

　　館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設計了一個主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。